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& d( h- ]0 ?5 d$ Z6 \崔振宽1935年生，陕西省长安区人，1960年毕业于西安美术学院- `3 P3 }( o2 e5 X1 p
国画系并留校任教，1962年任西安特种工艺美术厂工艺美术师，19812 }3 m: |' ^5 O7 k6 ^: q. c
年任陕西国画院画家，国家一级美术师。作品参加第六、八、九届全
8 u9 m: N1 t `国美展，第一、二届“中国山水画·油画风景展”，“百年中国画展”
+ s# j0 }$ V. \) I，多次参加全国专业美术邀请展，多次举办个人画展。2002年先后在
: d. {* W1 b$ d& L/ x; F: P中国美术馆、上海美术馆、广东美术馆、成都现代艺术馆及江苏省美' U( n: ]4 k( u0 n+ H
术馆举办“气象苍莽·崔振宽山水艺术巡回展”，2005年在西安举办
- L3 c! V# E2 j% d5 K# Y“从艺五十年·崔振宽山水艺术回顾展”，出版《崔振宽画集》数种: h5 o, I8 B4 X' z1 @2 W: N' d
等。
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/ b9 v* O8 S# G0 P/ [# L 头上没顶官衔，胸中只藏山水
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现实生活中的崔振宽，是一位头上没顶官衔、身上不负俗气、胸7 I6 d6 k3 ?1 {9 z! Z
中只藏山水、手中唯有画笔的质朴而又勤奋的艺术家。五十年来，他( T2 W. N9 B. C% I! n
孜孜不倦，默默耕耘，踏遍了祖国的千山万水，能够耐得住一切寂寞，2 n3 k% G) C; E7 t! F. U3 y
实实在在做学问，潜下心来搞研究。在他的画中，北方的沟壑疏林、% C/ b3 Q& B$ ?& Z
庭院农舍，都来自于实地写生，但在他心中最美的风景还是家乡苦涩
4 P9 W- |5 ~2 o- k6 s的窑洞和辽阔的黄土地。崔振宽对于北方的山水有种特殊的感觉，在
) k f3 b) l7 x他眼里，北方的这种地貌，这种自然环境，这种辽阔和苦涩的生活环
4 r. M/ U2 R1 T2 m境，都含有一种悲剧的美、是一种壮观的美。他在山水画创作中，不
8 H4 n: o4 d% A( `, P- Z追求固定的皴法程式，而是以苍润的用笔、抒情性的线条确立了写境1 K" L& K; i* G# k! a& W
中有造境、再现中有抒情的个人风格。
/ [" a5 J# P w. q2 K 2005年12月《求是》杂志社、红旗出版社联合推出“气象苍茫—
?% c* Z/ ]3 p' w) r) R( {, B, y—崔振宽山水艺术”大型挂历，在全国引起轰动。这一年的8月，由5 j. ?$ E2 C5 J" Q
全国政协及陕西省政协主办的“当代国画优秀作品——陕西10人进京
1 l) i% ~/ o, s$ t作品展”在全国政协礼堂展出，崔振宽参展的7幅作品，均是他创作9 V* \3 k2 Q8 `+ p) ^& a. m
的精品之作。其中，既有赞美陕南的秀美景色，又有歌颂大西北的皇 S' ?; w. r; ^1 G7 ^
天后土，有笔墨苍润灵动之作，又有一派黑黑重重的焦墨作品。他的
$ W* i" ]$ u1 }7 c* Z( C; r) V“胡杨系列”、“白鹿原系列”、“渭北系列”等作品，被国内美术
3 z% C) f: w, t0 }, A: E评论界称为“挟着西部雄风，给国内画坛带来了一股冲击、震撼力”。 ^, k% Z6 x' ^5 t R8 d% Q
他被美术理论界誉为继石鲁、赵望云开创长安画派之后，陕西画坛出" H! h& C+ |1 L9 K& A# L
现的又一领衔人物，是国内真正“吃透”黄宾虹先生山水画精髓、又 J+ Y* z/ P# h8 ^1 w3 W
有所创新的最好代表。4 L; ?* K5 p9 ~ r
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焦墨作品，得到广泛好评5 e" B" q1 L+ s$ R( F
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崔振宽探索焦墨已有十多年的时间。焦墨是墨色的极致，不加一
b* ?, z2 U. s7 X% O* ^点水分，它对画家的用笔功力考验最大，历代的画家都把它视为艰难
$ l; m# Y! h1 Z) S/ ~险途，成功者极少，甚至有人评论说：焦墨是把人逼到绝路上再找出& k8 Q) z5 {; n. }& D0 {7 E' U8 A# }; U
一条生路。
# \- L# k: r+ Z: P7 S i 焦墨的难度就在于它不能用更多的手段来处理它的层次，这是它# e2 v+ {# k6 J7 \8 H7 X% ?) M
的难度，也是它的特点。焦墨虽凝重干枯，少含水分，但作为一种笔
% N9 }0 j- h. t& k- f' |- o$ G6 k" z墨方式，它也能表现更为丰富的客体特征与主体意趣。为了解决焦墨; ?8 v# x3 D9 M _4 b+ s
画层次单一的难题，崔振宽花了很长时间去尝试让自己的用笔呈现出
2 ]% |' H: s& U3 q3 U/ Y8 ~随意和抽象的意味，崔振宽甚至称自己的焦墨画为半抽象焦墨画，正+ y+ `$ A3 m- ?
是在追求笔墨本体的随意性和抽象性中，他的作品的意境和内涵开始! b$ u2 T9 K& ]
变得丰富和多义。在《农家乐》、《蜀山纪游》、《雁荡山村》这三; q! i) h+ \0 K
个系列的焦墨画作中，抽象、半抽象、写实的用笔随意而自由地穿插，
+ i" [8 n' Q$ k1 f ^点线纵横，苍中有润，意象万千，既让人惊叹它富于现代感的视觉张: v) f9 V- ]8 ?1 `% C4 G: n8 u
力，又让人强烈感受到它传统笔墨的纯粹与洒脱。2005年7月，这三6 G* D$ ]4 Y8 ^1 z
个系列的焦墨作品在崔振宽从艺50周年回顾展上公开亮相后，得到了
0 ?2 Q# h0 x8 z美术界的广泛好评。
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崔氏山水，表现人和自然的和谐
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我国著名的美术评论家邵大箴先生曾这样说过：“崔先生是有个
" f* u8 U& M5 Y$ M8 Q性的、有时代感的山水画家，他非常注重笔墨技巧，但不是玩弄笔墨
9 I! n5 M' p4 J/ u& Q技巧。我觉得在当前中国山水画坛像这样承前几十年专注于山水画艺( p8 s8 b+ X, T7 P% k" G' m
术，画的这么多，而且画的这么好，这在当代中国，这样的画家为数
( p3 }2 N% Z# F6 ]不多。”7 e! i) A7 u8 r+ h
崔振宽数十年的持续探索，进一步验证了中国画的创作特性，即
6 i$ f9 v2 L y! S# o7 S# T不以一时一地的文化信息和变化不居的观念更替为动力，而是以中国- g$ P9 w# ]5 C9 a( y8 l2 i3 s
画的博大传统为资源，以持续的艺术语言的深化与革新为主因，寻找
9 b6 |& t' R1 S, ]8 A对当代人文精神的文化切入和独特表达。崔振宽说，他画陕北的窑洞、
7 ]3 f% O+ D0 X K% _* |关中的黄土、秦岭的密林、西北的草原，都是表现人和自然的和谐，
, } b% K8 s& f. X& Z, H画出人类拥有的共同精神。应该说，这才是隐藏在“崔氏山水”中的- O; e' \8 g' [* f
一种气象苍茫的现代感。
& Y7 v! e I9 L& R4 o （本报记者 王淑玲 实习生 高洁）, l5 z7 _0 \* ^3 Q T
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发表于 2011-8-25 10:14:31
发表于 2011-9-10 19:50:19