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记著名画家崔真硕

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发表于 2019-3-13 00:12:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
用传统的材料创建当代意象奇观——记著名画家崔真硕
2019-03-08 20:17 绘画/文化/艺术


崔先寿,字真硕,号源真山人,室名《真硕斋》,1948年生于烟台市,中国画新写意画风的开拓者,现任中国艺术家学部委员,中国书画艺术委员会委员,国务院管理局老干部画院艺术参事,英国皇家艺术研究院客座教授,美协分会会员。

崔先生的寿桃绘画艺术风格新颖,笔墨精微,巧趣相生,秀润清涵,昭示了中国画博大精深的内涵。把中国画从传统推向现代,把民族绘画提高到现代艺术新的高度,起到承前启后、继往开来的重大历史作用和深远的积极影响,成为与西方现代艺术大师直接对话的新表主义的画家。现国内外的收藏家和美术评论家一致认为,崔先生是中国美术界新表现主义的画的代表,他创作出了旁人所无的东西,创作出了与众不同的东西。崔先生的作品令人耳目一新,不同于古人,不同于今人,不同于洋人,不同于同仁。崔先寿艺术给人们以最浩瀚美丽的遐想,我们从他众多的艺术瑰宝中,看到了他生命欢跃的轨迹;更重要的是,他开辟了艺术观念和艺术表现的新世界。



作品展现了崔先生自己的独特面貌,向世界展现了中国艺术的魅力和风采。作品《福寿万年图》《仙桃》《仙宝》分别被人民大会堂、中南海等收藏,《寿玉桃》被前法国总统希拉克收藏。崔先生的传略被刊入《中国当代艺术界名人录》《当代中国画家宝鉴》等数十家典籍书刊。中国书画报、美术报等数十种报刊、杂志,都以相应篇幅做过详尽报道。崔先生在众多名家教授指导下,对民族绘画进行了认真系统的研究,师承自然,在纵向继承与横向借鉴的交叉点上发现了自己,发展了自己,展现了“雄健烂漫亲切动人,取质传情”之新表现主义画风,开中国当代艺术寿桃绘画之一代先河,被美术界收藏界和诸多媒体称为中国寿桃绘画艺术的大家。

2005年由天津人民美术出版社出版了由著名画家、美术评论家、教育家陈兵(冰)先生的高等美术院校教材《比较中的寿桃绘画艺术》专著,重点全面论述了崔先生的寿桃绘画艺术特色,并以比较的特有评论手法将崔先生的寿桃艺术与国内外各历史时期的绘画大师的寿桃艺术和发展进行全面的比较分析,从理论上学术上作了透砌论述,充分肯定了崔先生的寿桃绘画艺术和其学术价值及社会价值,社会影响巨大,陈兵(冰)教授在成功推荐崔子范、石齐、董本义成名后,崔先生是他晚年青睐有加、重点发掘推举的新开画坛一派的重量级名家!



用传统的材料创建当代意象奇观

——记著名画家崔真硕

丹青一门的非凡之功,都有一个趋近相同的特征:非凡之人多有独门技,独题功!比如范宽以积墨山水著称,梁楷以泼墨仙人闻名,阎立本画帝王,王冕墨梅,板桥瘦竹,白石灵虾,悲鸿奔马。每位丹青修炼者,都想用独有的才能创建别人无些超越的巅峰造诣。当代著名画家崔真硕先生也法建一题,成为寿桃画的非凡修炼者。他的写意寿桃功,与古不同,与今不同,与同仁不同的风格独特,让他成为桃画专题的大手笔!

他的桃题专功,虽然对照古今与同仁,有“三不同”的塑造,但是从材料的应用上,却有“完全相同”的执拿:纸墨笔彩纸,与众相同,绝无异样!宣纸是普通的宣纸,墨是通用的墨,马牌颜料非为特制,由此可以推断,他事实上在执用与古与今与同仁完全相同的材料,在用自己的智慧启动了完全不同的画法,材料相同,法度不同,让他的桃题画在根扎于传统厚土之中时,又萌生成了独树一帜的当代意象奇观,大写意桃题臻美。独树一帜的画法,让他笔下的桃子生发着色彩的流动感,光润闪烁,有极致的生态美感,丰富了传统写意画的旧题意韵,也填补了当代桃画新风奇特的时代空白。

空口难论,依画细赏。不妨依《相拥同心》这幅桃画,来揣摩他画桃技法在传承与创新两条主线上的非凡造诣。入笔没骨,这是传统的画法,但是没骨而立,桃体饱满浑硕,这又是极有视觉冲击力的现代造型手段。崔真硕先生在纯生宣纸上没骨润彩,充分发挥水、色的润晕功能及生宣纸的特质,将桃子的“尖嘴凹柄”精确有趣味的体现出来!



崔真硕先生却敢尝天下鲜,推陈出新,前无古人没骨画桃,桃之形态,不必明线成型,全因心线精确,显观出桃的形态醉美,这就是新法的功力,也是写意创造的神奇!没骨画桃,不但避免了桃形的瘦硬流弊,而且提升了桃质的饱满肉感,甜绵悠韵的感觉在没骨的状态里,无碍的显发出来,真正达到了形态悦目,神态陶冶的观赏境界,没骨画仙桃,神来之笔,渲染之妙!

说到渲染,不得不进一步提及色彩的铺陈妙法,平常宣纸,借用其生宣属性,用破彩的方法,拿捏住水份含量的精确,用水破彩,用彩破彩,半湿之际,驱动胭脂湮生出桃子的水润感和甜度味,不必亲尝,眼生馨美,纯和境界,机趣铺陈!同样的笔墨彩纸,唯有在崔真硕的操作下,才会让桃了显观出吹弹可破的神韵质感,气韵极致生动,意象立显奇观。而等到别人同操笔墨的时候,用这种画风去画桃子,早已经是含糊一片,水渍污浊,形韵失尽了。秘籍功法,就在于此:他的桃题绘画,是结合了东方文化关注气韵审美内涵和油画印象主义的风格,在色彩的渲染上,既然有意象的制韵,也有印象的注入,引发了油画印象精湛的色彩手段与中国墨彩互破的技法融合,综合东西,融会贯通,制韵意象,呈发印象,形成了当代画品的审美独特,这种独特的审美魅力,事实上除了源于技法上的融合,还在于文化的通兑。有破有立,艺术的新世界因此而生。崔真硕全力打破中国画与油画的技法阻隔,让普世的文化韵味情投意合,着眼于文化融合的磨砺,所以功成于桃画的新境界,这就是当代艺术家勇于突破旧有的思维束缚,智慧开拓艺术新观念,达成新艺术表现力的创建举措。

寿桃一题,传承数千年。当代画坛,俗笔多数吃旧本亏老本,画桃无新法,创建无新功。开创当代寿桃绘画境界技法的先河,用传统的材料创建当代的桃画意象奇观,为什么掌握精致技法的艺术家是崔真硕,而不是其他人?归其原因,除了探索与修为的成果,还是因为他的画法真正掌握了“水法”的秘籍,水利万物而不争,崔真硕是真正的水的知音,何时用水,用多少水,笔尖与笔肚的含水比率等等水的意象与文化机密,这都是极度难成的事情,他不但破解了秘密,而且总结出新的关于这些问题的铺陈原则,把技法归化为心法,所以渡水自由,功近神化!用心法画桃,大道至简,唯我得法,这就是他独树一帜的造诣,也是别人难以企及的艺术高度!

著名书画评论家 史峰 2019年2月
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